《浣纱记传奇》:以戏记史向昆曲先贤致敬

黄启哲/文
  
  从四本《长生殿》,再到汤翁《临川四梦》,掀起海内外巡演旋风的上海昆剧团,没停下创作的步子。与“粤港澳大湾区巡演”几乎同期进行的,是昆剧《浣纱记传奇》的打磨修改。4月23日,深圳站演出的前三天,剧组召开了参演第十二届中国艺术节前夕的最后一次剧本研讨会;5月6日,香港站演出结束后的第二天,剧组就在沪投入到紧锣密鼓的排练之中。
  
  能够在国家级文艺盛会接受观众与专家检阅,是团队严阵以待的原因之一,而此次上昆人对新戏创排所表现出的前所未有的敬畏感,更源自于题材本身。昆曲迎来大好时光的今天,让观众在领略《长生殿》《临川四梦》这样的经典作品之后,将昆曲的发展脉络及一代先贤的伟大创造介绍给当代观众,正当其时。上海戏曲艺术中心总裁、上海昆剧团团长谷好好说:“我们希望让走进剧场的每一位昆曲观众,能够通过这部作品了解昆曲的发展历史,进而更加确信自己喜爱的昆曲艺术是如此深厚伟大。致敬先贤、观照当下,这是新时代赋予当代昆曲人的历史使命!”
  
  该剧致力于为昆曲历史“立传”,讲述明代戏剧家梁辰鱼取材于春秋时代吴越兴亡的故事,写就一部寄予家国情怀的《浣纱记》;魏良辅则在张野塘帮助下,潜心研究曲谱,创制延续至今的水磨腔。当两者相遇,诞生水磨调搬上舞台的“第一剧”《浣纱记》,最终开辟了昆曲发展的新格局。
  
  正因“以戏记史”,所以上昆人秉着严谨治学的态度致力于“处处有来历”。尽管两个月前刚刚结束首演,尽管冲刺“十二艺节”只有一个月的时间,但此前的研讨会上,主创就剧本又进行了一轮细致的梳理:有争议的史实点、可商榷的人物设定、随剧情而变化的情绪……都得到调整。作为上昆创研部主任、该剧魏良辅的主演吴双介绍,“比如在‘南北合套’的情节中。历史上魏良辅与张野塘之前,前人已有文字记载。但可以肯定的是,正是他俩对于北曲的引入,大大完善了这一理念,让昆曲音乐实现了真正意义上的‘南北合套’。”
  
  像这样的研讨会,在剧组内部、业界内外数不清开了多少次,所涉及的问题涵盖文本、音乐、服装,乃至视觉。每一版的剧本调整,都意味着资深上昆作曲家周雪华对于唱腔音乐的重新设计、导演卢昂对于整体调度的调整、演员对角色唱腔表演的细化丰满。尽管大规模的巡演过后,团队成员都很疲惫,可没有人停下脚步。黎安、吴双、罗晨雪、张伟伟等主演甚至还主动“加工时”,在该剧艺术指导、昆曲表演艺术家岳美缇的带领下,带着对昆曲先贤的敬畏虔诚之心,不断探求人物表演的饱满。
  
  正如岳美缇所感慨的那样:“这不仅是一次原创剧目的诞生,更是一次瞻仰昆曲先贤的朝圣之旅,与其说我在担任艺术指导,不如说我在创作中聆听祖辈的心语,转述给学生,共同打开一座辉煌绚丽的昆曲艺术殿堂。”

文章来源:《文汇报》 责任编辑:崔薇

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